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2018-11-15 08:01 来源:新中网

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石不能言最可人 ——记浙江石雕大师叶小微
来源: 发布时间:2018-11-15 09:31:00 编辑:林靖 字体:

每回到瞿溪古镇的金刚普明道场,总要去叶润周大师晚年巨制千手观音殿前静静的站一会儿,通体本色的黄杨木雕观音像立于殿堂中央,无论你从哪个角度瞻仰,菩萨都在微笑地看着你,令人对尘世的许多烦恼都想通、放下、得自在……

吾生也晚,未能一睹叶润周大师风采,但是叶氏一门五代从艺,这几年也认识交往了好几位叶润周大师的后人,其中叶润周大师的女儿,浙江石雕大师叶小微就是继承发展叶氏艺术的优秀人物。

芝兰玉树列前庭

叶小微出生于温州黄杨木雕世家,父亲叶润周是我国八十年代唯一的国家级黄杨木雕工艺美术大师。木雕技艺在他们家,传到叶笑微这一辈,已是第六代。家庭氛围的耳濡目染,父母兄长的言传身教,自身天赋的领会理解,学会雕刻技艺对叶小微而言,是自然而然的事。

很快叶小微为色彩斑斓质地各异的石头所吸引,一心从事石雕艺术。作为木雕世家来说是花开数朵,各表一枝。对一位艺术家来讲,她用一颗女性独有的温柔之心捕捉到最佳切入点,由此登堂入室,得窥全貌。

上世纪70年代初,16岁的叶小微就就进入乐清白象石雕厂,创作出《海岛女民兵》等作品。1974年执教于江西赣州工艺美术厂,创作出象征赣州风貌的《赣州大桥》,后又执教于湖北宜昌市工艺美术厂,直至八十年代来到温州市工艺美术研究所。

四十年来,身边的世界发生了翻天覆的变化,在温州石雕的创作道路上,叶小微一直在坚守。尽管在外人看来,这个行业有种种艰辛,而对于艺术家而言,一定是收获多于失落,快乐多于纠结。

千击万磨还坚韧

温州石雕艺术的最大特点是因石设形,因材施艺,将石材最美好的一面呈现给观赏者。它有别于其他艺术。纸绢可以自由发挥,竹木相对廉价,而石雕只有雕刻者看到这一块石材后,才可以酝酿勾勒出作品。

作为一种雕刻艺术,对材料的取舍之初,需要开山辟石的勇气和力量,对作品的形态构思,需要丰厚的美术功底,对成品的后期加工,需要对待新生儿般小心翼翼。

叶笑微知石爱石,她和爱人郑道可走遍国内多个石矿,她的办公室和家里堆满了各种石材,面对石材,她常常默坐构思,深知千刀易下,一石难求的艰辛。尽管自奉甚俭,对于美石,总是想方设法拿下,哪怕所费重金也在所不惜。

多年前, 她曾经得到一块罕见的特大型长白山松树化石,皮色褐黄,肌理淡灰,树轮清晰,重达200余斤。1999年,正值建国五十周年,澳门回归在即,举国上下喜气盎然,为此她设计了《百子闹春》题材,褐色的正面一株苍翠的巨松横亘,松树下是两只腾跃撒欢的狮子,山路逶迤,一百个欢天喜地的孩子敲锣打鼓,抬寿桃,闹花灯,放纸鸢,热闹非凡,而浅灰色的顶部则被琢磨成开怀大笑的寿星,点缀以蝙蝠、鹿、芭蕉等动植物,使之成为一件喜闻乐见的石雕艺术品,体现了国人的心情,可谓当时杰作。

艺术家一直在觅石、相石,美丽的石头也在某处苦苦等待,金风玉露一相逢,便胜却人间无数。

吾心皎洁何消说

我们律师事务所曾经和温州市工艺美术研究所同在马鞍池公园畔的一幢楼上,隔层比邻,每日进进出出和工艺美术大师们如同亲邻。我发现这些大师总是心灵手巧而言讷,你让他滔滔不绝,真是为难,因为大师们的艺术语言已经完整的表现在他的作品上,让你去阅读去理解。

叶小薇也是这样,近十年来,她创作的各类仕女作品特别出彩,源于她的艺术构思,源于她的内心意象,更源于她作为女儿、妻子、母亲、奶奶的幸福人生。

1986年,她偶然发现一块内蒙赤峰巴林象牙白的玉石,心里特别高兴,认为这是雕刻古装美女的最好材料。于是采用“S”型的构图,以诱人的曲线美,精心设计并雕刻了一位头盘高髻,身穿古装的妙龄少女,右手捏着折扇,在百花盛开的花园里扑蝶,体态婀娜,动作优美,长长的绸巾、罗带和裙摆随风飘动,如同下凡的仙女。1987年,《扑蝶》荣获浙江省工艺美术精英作品展创作奖。

不久,她又构思古代四大美女中的西施形象,表现西施在浣纱时的姿态,她采用一块巴林冻石,因材施艺。这块石头,中间有一段斑驳的色彩,同古代布褴(短裙)的颜色非常相似,下面一段是淡黄色的,玲珑剔透,如同宝玉,可以雕刻小草、流水、菊花。布褴边的竹篮颜色十分逼真,人物脸部的颜色和人的皮肤很相近。从构思到完工,整整花了三个月的时间,终于刻画出一位亭亭玉立、动态优美的西施姑娘。作品于一九九五年荣获温州市首届艺术百花奖金杯奖。

1997年,她发现一块双色的青田封门冻石,下面是有硬钉的,无法雕刻。上面色彩好,只有一片,无法雕立式的人物。怎么办呢?想来想去,终于想到“只要有恒心,铁棒磨成针”的故事,刻画了一位古代老太太同著名诗人李白在一起的情景。作品被浙江省工艺美术研究所、香港博艺贸易公司合编的欢度香港回归年历刊登。

此外,她还曾采用巴林冻石创作石雕《童子拜观音》。作品中的观音菩萨脸部石色是白的,童子脸部石色是黄的。正巧观音头部背后左边,有一块红的色彩,右边有一块洁白的冻石,正好雕刻观音手持的荷梗和荷花。配上红色的巴林石,雕刻鳌龙,让观音玉立在鳌龙上面,显得色彩分明,十分协调。在这件作品中,着重刻画观音脸部仁慈的表情和庄严温柔的神态,还认真地刻画了生动、活泼的童子,作品曾参加市级展览并获奖。

1993年5月,她找到一块青田封门夹板石,中间是黑色,无法雕刻,两边是黄色,而且石质很纯,是雕刻人物的好材料。为了起到互相呼应的作用,她构思并创作了八仙中的何仙姑,仙姑左手执荷叶,右手扶着一只仙鹤,仿佛正在同仙鹤窃窃私语。其动态优美,耐人寻味,曾参加由中国民间艺术家协会、中国北戴河万博文化城联合举办的中国民间艺术大展并获证书。《浙江日报》对此作了新闻报导……。

从数百年前温州地区的侨民闯荡欧洲,他们带去石雕等艺术品沿街叫卖,到今天温州人在世界各地生根发芽,开枝散叶,温州石雕是根植于这方水土的生命之花。虽经起起落落,终究否极泰来,从这个意义上说,艺术和艺术家的生命是永恒的。

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